Plötzliche Zeiten von Dermot Healy

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197 mm x 128 mm x 21 mm

Seiten: 352

Lustig, verwirrt, schuldbewusst, mehr als halb verrückt – die Stimme, die Dermot Healys „Sudden Times“ erzählt, klingt wie eine alptraumhafte Illustration des alten Autoaufklebers mit der Aufschrift: Nur weil du paranoid bist, heißt das nicht, dass sie es nicht auf dich abgesehen haben. Ollie Ewing ist auf dem Bau in London etwas Schreckliches passiert, und während er durch die Straßen und Pubs seiner Heimatstadt Sligo streift, verdrängt er seine Erinnerungen durch einen unaufhörlichen Aktivitätszyklus – Gehen, Arbeiten, Weitergehen. „Ich habe festgestellt: Sobald man sich bewegt, denkt man; erst wenn man sich nicht bewegt, läuft alles schief. Diese Taubheit beginnt im Gehirn, und was man sieht, macht einen krank.“ Ollie hört Stimmen, versucht sie jedoch zu übertönen, und die Welt um ihn herum ist schimmernd und übernatürlich, voller verborgener und unfreundlicher Zeichen. Ein leeres Brautkleid, das im Schaufenster einer Reinigung hängt, verwandelt sich jede Nacht in die gesichtslose Erscheinung einer Braut. Wenn er die Augen schließt, sieht er Flammen, Gerichtssäle und Leichen auf der Ladefläche von Lastwagen. Schließlich verliert er selbst diesen geringen Realitätsbezug, und als Ollie nach England reist, um sich mit seinem Vater zu versöhnen, springt das Buch schrecklich zurück in seine Zeit in London und das Chaos, das sie aus seinem Leben gemacht hat.
Dort arbeitete Ollie als Tagelöhner auf Baustellen und schloss sich einer zwielichtigen Unterwelt aus Gastarbeitern, korrupten Chefs, Gewalt und Drogen an. Und das, obwohl er sich alle Mühe gab, Ärger zu vermeiden: Ich höre nicht gern von Regierungen reden. Politik macht mich schwindlig. Sie sind Katzen. Wenn man gegenüber der Regierung paranoid ist, ist die Psyche verunsichert. Es geht einem nicht gut. Und bald steht man im Pyjama in Saint Columba, redet mit irgendwelchen Idioten über den Phallus und kaut irgendetwas, das einen runterzieht. Aber dies ist natürlich ein irischer Roman, in dessen rauer, lyrischer Sprache die Geister Becketts und Joyces heimsuchen, und Ollies große Tragödie ist, dass die Politik ihn einholt, ob er will oder nicht. Die Klänge des traditionellen Liedes „Cunla“ quälen ihn ebenso wie die Stimmen seiner Toten, und die „Reels and Jigs“, die in seinem Kopf widerhallen, tragen Namen wie „Gewehre von hohen Gebäuden“, „Schutzgelderpressung“, „Komm zurück, alter Kumpel“ und „Wird dieser Ort beobachtet?“. Wenn das Buch einen Fehler hat, dann ist es, dass die erste Hälfte einfach vergeht; wir werden in Ollies Londoner Geschichte hineingezogen, und die Reise dorthin erscheint im Rückblick wie eine ausgedehnte erzählerische Verlockung. Doch beim Versuch, die beiden Hälften zusammenzufügen, könnte man diesem verrückten und wunderschön furchteinflößenden Roman wohl das höchste Lob überhaupt aussprechen: nämlich die letzte Seite zu lesen, sofort wieder zum Anfang zu blättern und von vorne zu beginnen. – Mary Park