Universum in der Landschaft von Charles Jencks

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301 mm x 257 mm x 31 mm

Seiten: 256

Landschaftsformen sind eine sich rasant entwickelnde Kunstform, die sich heute aufgrund ihrer vielfältigen Nutzungsmöglichkeiten und ihrer überwältigenden Schönheit großer Beliebtheit erfreut. Als formale Landschaften, die oft aus der Notwendigkeit heraus entstehen – etwa durch die Wiederverwendung von Kohleflächen oder die Neuverwendung überschüssiger Erde –, ist es ein Vergnügen, sie zu durchwandern und zu durchwandern.

In dieser Sammlung seiner jüngsten Arbeiten erläutert Charles Jencks seinen besonderen Zugang zur Landschaftsform. Wie die prähistorischen Erdwerke Großbritanniens, die ihn inspirierten, wie beispielsweise Stonehenge, enthalten seine Landschaftsformen kosmische Symbolik und vereinen Skulptur, Epigraphik, Wasser, Gärten, Altmetall und Architektur. Sie behandeln zeitlose Themen – Identität, Naturmuster, Tod und die Kraft des Lebens – jedoch auf zeitgenössische Weise, basierend auf wissenschaftlichen Erkenntnissen. So porträtiert Jencks universelle Aspekte der DNA, die Raumzeitkrümmung eines Schwarzen Lochs, die außergewöhnliche Art und Weise, wie sich Zellen teilen und vereinen, sowie einige grundlegende Lebensformen.

Andere Entwürfe enthalten scharfe Kommentare zu jüngsten Ereignissen: Ein Kriegswassergarten in Frankreich kritisiert die Invasion des Irak im Jahr 2003 und verwendet dabei unter anderem „Wasserkanonen“ und „Schlauchpistolen“. Ein weißer Garten aus Birken, umherfliegenden Knochen und Computergrafiken behandelt einige der fatalen Folgen der Moderne. Jencks thematisiert mit Witz und Ironie einige der merkwürdigen Möglichkeiten, die sich durch übergroße Landschaftsformen ergeben. Northumberlandia, die vielleicht größte jemals geschaffene menschliche Figur, wirft die Frage auf, auf welchen Körperteilen man gefahrlos laufen kann, welche gefährlich sind und welche unterdrückt werden sollten. Das mit 20 Millionen Tonnen vielleicht schwerste Kunstwerk der Welt bot gleichzeitig die Möglichkeit, einen großen Tagebau in eine dynamische Landschaft aus riesigen Hügeln und geformten Seen zu verwandeln.

Wie in seinem „Garten der kosmischen Spekulation“, dessen Fortsetzung dieses Buch ist, versucht Jencks, eine neue Landschaftsikonographie zu definieren, die auf Formen und Themen basiert, die ewig sein könnten, in dem Sinne, dass sie Naturgesetze kristallisieren, von denen einige erst kürzlich entdeckt wurden. Die Welt in einem Sandkorn zu sehen, war William Blakes poetische Suche, und in einem anderen Sinne war die Suche nach dem Universum in einer rituellen Landschaft ein Ziel prähistorischer Kulturen. Jencks verbindet diese spirituellen Affinitäten mit der Sichtweise der Wissenschaft, die die gemeinsamen Muster betont, die allen Teilen des Kosmos zugrunde liegen, und sie so unserem Heimatplaneten und dem Universum in einer Landschaft gleicht.