Wo der Gott der Liebe rumhängt von Amy Bloom

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209 mm x 129 mm x 14 mm

Seiten: 0

Ein Brief von Autorin Amy Bloom: Kurz ist gut. Ich liebe Kurzgeschichten, seit ich als Mädchen Hawthorne und Poe las. Melville war mir etwas zu anspruchsvoll; ich musste warten, bis ich ein mürrischer Teenager war, um „Bartleby, der Schreiber“ zu lieben, und dann lief ich im Haus herum und murmelte: „Das möchte ich lieber nicht.“ Mein Vater, ein Melville-Verehrer, flehte um Gnade. Zur gleichen Zeit, als ich die große amerikanische Kurzgeschichte des 19. Jahrhunderts las, entdeckte ich auch die Bibliothek meines Vaters mit seinen geistreichen Geschichten aus der Zeit vor und nach dem Zweiten Weltkrieg. Dorothy Parker war nicht nur die lustige, spröde Frau am Algonquin Table; sie kannte Traurigkeit und Selbsttäuschung in- und auswendig und konnte diese mit schmerzhafter, persönlicher Offenheit und ohne jegliche selbsterhaltende Schmähung oder Verstellung zu Papier bringen. Ihre Sätze sind ironisch, aber sie bluten („Die große Blonde“). Ich las SJ Perelman, den jüdischen Besserwisser aus „Westward Ha!“ und Robert Benchley, der weltgewandte Gentleman, der selbst auf einer Eisscholle einen kühlen Kopf bewahrte und seinen Martini trank. („Trinken macht die Leute zu Narren, und die Leute sind von vornherein solche Narren, dass es ein Verbrechen nur noch verschlimmert.“) Ich las den merkwürdigen, lustigen und manchmal verstörenden James Thurber und nutzte sein „In the Catbird Seat“, um meine gerechte Strafe für meinen Highschool-Direktor zu planen. Die große Freude am Schreiben von Kurzgeschichten liegt für mich in der wilden, eleganten Herausforderung. Kurzgeschichten zu schreiben erfordert Cary Grant, Humphrey Bogart und etwas Hilfe von Gregory Hines. Wir sind die Einbrecher des Geschäfts: In relativ kurzer Zeit rein und raus, unauffällig gekleidet (nicht für uns die große Pracht von 600 Seiten und eine Variation unseres Lieblingsfrühstücksflockens), um etwas Schockierendes und Bleibendes zu schaffen, ohne die Möbel umzuwerfen. Flannery O’Connor (eine zuverlässige Quelle für die Wertschätzung der Kurzgeschichte) schrieb, dass Kurzgeschichten „das Erlebnis der Überraschung“ vermitteln. Die Überraschung liegt meiner Meinung nach darin, dass so wenige Seiten so viel enthalten können, dass sich das, was man als Prisma betrachtet, nicht nur als Fenster, sondern auch als Tür entpuppt. Als amerikanischer Leser kann man Kurzgeschichten so lieben wie andere Amerikaner Baseball; das ist unser Sport, Leute! Wir verfügen über mehr als zweihundert Jahre Know-how und Geschick, über Kreativität. Über Volkstümliches und Hippes, über traditionelle Geschichten und innovative Schnörkel. Über Männer und Frauen, über Krieg, Verlust und Liebe, mit ein paar Geistern und vielen unbeschrittenen Wegen. Und in all dem finden Sie einige der lustigsten und herzzerreißendsten Geschichten aller Zeiten. (Sie könnten jetzt eine Pause einlegen und Parkers „The Waltz“ und Carvers „Cathedral“ lesen.) Kurzgeschichten haben kein Netz. Der Autor kann sich nicht sechzig Seiten Zeit nehmen, um die Dinge in Gang zu bringen, oder einen Abstecher zu einem kaum verwandten Thema machen oder auf den letzten vierzig Seiten nachlassen. Alles ist hier und jetzt, im Blickfeld des Lesers. Der Autor hat 20 bis 30 Seiten Zeit, den Leser zu fesseln, zu verführen, zu berühren und zu verändern. Für mich hat die Kurzgeschichte die Tiefe eines Romans, die Breite eines Gedichts und, in den letzten Absätzen, das Erlebnis der Überraschung.